Greetings friends of Hive today we will apply the analysis of cinematographic language on the film "Amores Perros" by Alejandro Gonzalez (2000), a film that deals with different stories that intersect through their personal situations, I personally will talk about the story of Octavio and Susana placing myself within the first three scenes of the film, as it is, the chase, the first dog fight, and the kitchen scene. Where Susana arrives and where the first meeting of all the characters in Octavio's home is generated, I consider that within these three scenes most of the theoretical and practical techniques exposed in class are found.
Saludos amigos de Hive hoy aplicaremos el análisis del lenguaje cinematográfico sobre la película “Amores Perros” de Alejandro González (2000), película que trata de diferentes historias que se entrecruzan a través de sus situaciones personales, yo personalmente hablaré la historia de Octavio y Susana ubicándome dentro de las primeras tres escenas de la película, como lo es, la persecución, la primera pelea de perros, y la escena de la cocina. Donde llega Susana y donde se genera el primer encuentro de todos los personajes del hogar de Octavio, considero que dentro de estas tres escenas se encuentra la mayoría de las técnicas teóricas y prácticas expuestas en clase.
As a beginning of image in the first scene we find the use of the symbol of the striped that we can find on the highway, then the city and its buildings are shown quickly, which ends up insinuating that we are in the middle of a metropolis, then the next icon is presented, which is the blood, some hands and apart the director places us inside a vehicle.
Como principio de imagen en la primera escena nos encontramos con la utilización del símbolo del rayado que nos podemos encontrar en la autopista, posteriormente se muestra la ciudad y sus edificios de forma rápida, lo que termina insinuando que estamos en medio de una metrópolis, luego se presenta el próximo icono, que es la sangre, unas manos y aparte el director nos coloca dentro de un vehículo.
At the moment we get into the car, the red color for me was impossible to ignore, on the one hand, this color is linked to the blood of a dog inside Octavio's car, the hands trying to save him and a yellow watch; on the other hand, we can see how the red appears or is represented next to a vehicle that chases Octavio and also has a yellow color that generates a strong tension with the shape of its lines, thus giving a great sense of aggressiveness. In order to transmit all this, the shots used helped a lot, almost all were very closed, from detail shots, close-ups or shots with internal framing such as the windows, giving a sense of confinement or tightness. In addition to these, the camera movements are very fast, with a constant use of sweeps and zoom, plus the rapid assembly of sequence of shots to convey all that tension.
En el momento que nos adentramos en el carro, el color rojo para mí fue imposible de ignorar, por un lado, este color se vincula con la sangre de un perro dentro del carro de Octavio, las manos que intenta salvarlo y un reloj amarillo; por otro lado, podemos como el rojo aparece o se representa junto a un vehículo que persigue a Octavio y que también tiene un color amarillo que genera una fuerte tensión con la forma de sus líneas, dando así una gran sensación de agresividad. Para lograr transmitir todo eso ayudaron mucho los planos a utilizar, casi todos fueron muy cerrados, desde planos detalles, primeros planos o planos con encuadres internos como lo eran las ventanas, dando así una sensación de encierro o aprietos. Sumado a estos, los movimientos de cámara son muy rápidos, con una constante utilización de barridos y Zoom, más el montaje rápido de secuencia de planos se logra transmitir toda esa tensión.
On the other hand, the sound is complemented with the action through the constant breathing of Octavio, the conversation of anguish between his friend and him, accompanied by the outside sound of traffic, achieving with this to represent sonorously the tension inside the vehicle.
The sample of the following scene inside the dog fighting club, it can be noticed that technical characteristics applied in the first scene are repeated here, perhaps not to show a chase, but this time to represent a dog fight, its fast pace, its close shots. The movement of people, the short dialogues, managed to convey a place where there is a lot of tension, something to detail is the color, since we enter the scene there is a lot of blood all over the floor. The boy who carries the dog has a red dress plus a characteristic in his image such as his yellow hair, on the other hand, the other opponent has a green shirt, so it conveys a tone of passivity that is not linked to the aggressive space and that tells a possible future loser in the battle. A situation that happens, and that speaks of a good color work on the part of the production, using to the maximum all the cinematographic languages to transmit the information.
Por otro lado, el sonido se complementa con la acción a través de la respiración constante de Octavio, la conversación de angustia entre su amigo y él, acompañado del sonido exterior de tráfico, logrando con esto poder representar de forma sonora la tensión dentro del vehículo.
La muestra de la siguiente escena dentro del club de pelea de perros, se puede notar que características técnicas aplicadas en la primera escena se repiten aquí, tal vez no es para demostrar una persecución, sino esta vez para representar una batalla de perros, su ritmo rápido, sus planos cerrados. El movimiento de personas, los diálogos cortos, lograron transmitir un lugar donde hay mucha tensión, algo que detallar es el color, desde que entramos a la escena existe una gran cantidad de sangre en todo el piso. El chico que lleva el perro tiene una vestimenta roja más una característica en su imagen como lo es su cabello amarillo, en cambio, el otro contrincante, tiene la camisa verde, por lo que me transmite un tono de pasividad que no se vincula con el espacio agresivo y que relata un posible futuro de perdedor en la batalla. Situación que sucede, y que habla de un buen trabajo de color por parte de la producción, utilizando al máximo todos los lenguajes cinematográficos para transmitir la información.
A very interesting detail is that the second scene is the past before the main scene, this means that this is a modern narration, here we can find a manipulation of space-time that breaks the continuity of events, it is a cinema that speaks through a construction of images of which you have to be very attentive not to miss the story.
Un detalle muy interesante es que la segunda escena es el pasado ante la principal escena, esto quiere decir que esta es una narración moderna, aquí podemos encontrar una manipulación de espacio-tiempo que quiebra la continuidad de los acontecimientos, es un cine que hablara a través de una construcción de imágenes del cual hay que estar muy atento para no perderse del relato.
Moving on to the scene inside the house, when the director introduces Susana for the first time, upon reaching the kitchen I could see how the director presents us with an image of Pope John Paul II, which indicates the religion and thinking that governs this home.
Pasando a la escena dentro de la casa, cuando el director presenta a Susana por primera vez, al llegar a la cocina pude ver como el director nos presenta una imagen del papa Juan Pablo Segundo, lo que indica la religión y el pensamiento que rige este hogar.
In this scene we can see how the color red was wonderfully worked, this tone can be seen in Octavio, who transmits romance and courage, next to the background of the window that is framed with a red cloth, and his brother, who enters aggressively with a red shirt in his hand, a character that transmits aggressiveness, on the contrary, the mother of the boys has a violet shirt, a character who always seeks to maintain balance and respect. Unlike the first sequences, the editing in this one is classic, the shots are slower and share a time, the shots and counter shots in the conversations are also respected.
En esta escena se puede ver cómo se trabajó de forma maravillosa el color rojo, este tono lo podemos ver en Octavio, que nos transmite romance y valentía, junto al fondo de la ventana que se enmarca con una tela roja, y su hermano, que entra de forma agresiva con una camisa roja en su mano, personaje que transmite agresividad, por lo contrario, la madre de los chicos tiene una camisa violeta, personaje que siempre busca mantener el equilibrio y el respeto. A diferencia de las primeras secuencia, el montaje en esta, es clásico, los planos son más lentos y comparten un tiempo, también se respetan los planos y contra plano en las conversaciones.
I consider it a very well worked film if we talk about the communication tools applied to communicate a message through cinematographic language. A totally different film that takes you out of any cinematic comfort and leads you to live a very rich experience in cinema, it is really an excellent film to learn to tell in a modern way, thank you very much for reading this review.
Considero que es una película muy bien trabajada si hablamos de las herramientas de comunicación aplicadas para comunicar un mensaje a través del lenguaje cinematográfico. Una película totalmente variante que te saca de cualquier confort cinematográfico y te lleva a vivir una experiencia muy rica dentro cine, de verdad que es un excelente filme para aprender a relatar de forma moderna, muchas gracias por leer este Análisis.
These images were taken from the film found at this link
Estas imágenes fueron sacadas de la película que se encuentra en este link
https://cinefiliamalversa.blogspot.com/2015/12/amores-perros-2000-alejandro-gonzalez.html?m=1
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