De la Directora de "Aftersun"
Many times we see the film debut of a film director, his so-called first work, and we are surprised that they are so good from their first job. However, the common thing is that before facing the challenge of their first feature film, many of them do other shorter works before. Music videos, or short films, are usually the format with which most directors take their first steps behind the cameras.
Muchas veces vemos el debut cinematográfico de algún Director de cine, su llamada ópera prima, y nos sorprende que sean tan buenos desde su primer trabajo. Sin embargo, lo común es que antes de enfrentarse con el desafío de su primer largometraje, muchos de ellos hagan otros trabajos más breves antes. Videos musicales, o cortometrajes, suelen ser el formato con el que la mayoría de directores dan su primeros pasos detrás de las cámaras.
Before the movie Whiplash, Demian Chazelle shot a short film with that story. Before Fight Club and Zodiac, David Fincher began his career as a music video director including collaborating with Rick Springfield, The Motels, Paula Abdul, Patti Smith, Roy Orbison, Billy Idol, The Rolling Stones, George Michael and making a few videos such as She's like the wind by Patrick Swayze (the soundtrack of Dirty Dancing), Janie's got a gun by Aerosmith, English man in New York by Sting, Bamboleo by the Gipsy Kings, the iconic Vogue by Madonna and also that of one of my favorite songs of all time, 6th Avenue Heartache by The Wallflowers. Making music videos or short films is a good way to get recognition and money and to participate in festivals to capture the attention of production companies or big studios and make the leap to the big screen.
Antes de la película Whiplash, Demian Chazelle filmó un cortometraje con esa historia. Antes de Fight Club y Zodiac, David Fincher comenzó su carrera como director de videos musicales entre los que colaboró con Rick Springfield, The Motels, Paula Abdul, Patti Smith, Roy Orbison, Billy Idol, The Rolling Stones, George Michael y realizó algunos videos memorables como She's like the wind de Patrick Swayze (la banda sonora de Dirty Dancing), Janie's got a gun de Aerosmith, English man in New York de Sting, Bamboleo de los Gipsy Kings, el icónico Vogue de Madonna y también el de una de mis canciones favoritas de siempre, 6th Avenue Heartache de The Wallflowers. Realizar videos musicales o cortometrajes es una buena forma de obtener reconocimiento y dinero y de participar en festivales para captar la atención de empresas productoras o de grandes estudios y dar el salto a la gran pantalla.
One of the great revelations of last year was the dramatic film Aftersun, starring Paul Mescal and Frankie Corio, and behind that great jewel is Charlotte Wells, a British film producer, screenwriter and director barely 35 years old who had already had made some short films that are highly acclaimed by critics.
Una de las grandes revelaciones del año pasado fue la película dramática Aftersun, protagonizada por Paul Mescal y Frankie Corio y detrás de esa gran joya se encuentra Charlotte Wells, una productora, guionista y directora de cine británica de apenas 35 años de edad que ya había realizado algunos cortometrajes muy celebrados por la crítica.
The first of them was Tuesday, released in 2015, a short film of barely 11 minutes that bears some sensory and thematic similarities with the celebrated Aftersun. It's very difficult to talk about a story that is less than fifteen minutes long and not make spoilers, so I apologize for revealing information about the story, but I think it's necessary to do it this time because there's no other way to recognize how well done this short film is without telling part of its development.
In Tuesday the story of Allie is told, a teenager whom we see during what seems to be a Tuesday like any other. Without having breakfast and without letting her mother take her to school, Allie leaves the house and when asked by her mother where she will go next, she replies: "It's Tuesday, I'm going to my dad's". From that simple sentence we understand that Allie goes every Tuesday to see her father and that the man who is sitting next to her mother in the kitchen is her stepfather; We can even think that the crying baby is the son of this man with his mother with what would be Allie's half-brother. All this can be concluded in a few seconds from a few gestures and a single sentence.
El primero de ellos fue Tuesday, estrenado en 2015, un cortometraje de apenas 11 minutos que guarda algunas semejanzas sensoriales y temáticas con la celebrada Aftersun. Es muy difícil hablar de una historia de menos de quince minutos de duración y no hacer spoilers, así que pido disculpas por revelar información de la historia, pero considero que es necesario hacerlo en esta oportunidad porque no hay otra manera de reconocer lo bien hecho que está el cortometraje sin contar parte de su desarrollo.
En Tuesday se cuenta la historia de Allie, una adolescente a quien vemos durante lo que parece ser un martes como cualquier otro. Sin desayunar y sin dejar que su madre la lleve al colegio, Allie sale de casa y ante la pregunta de su mamá de a dónde irá luego, ella responde: "Es martes, voy a casa de papá". De esa simple frase entendemos que Allie va todos los martes a ver a su padre y que el hombre que está sentado junto a su madre en la cocina es su padrastro; incluso podemos pensar que el bebé que llora es hijo de este hombre con su madre con lo que sería medio hermano de Allie. Todo esto puede concluirse en pocos segundos a partir de algunos gestos y una sola frase.
If we were to make a literary comparison, we would say that a movie is like a novel and a short film would be the equivalent of a short story. In the novels there is more time and space to develop ideas and characters; not in short stories. Tales must be like a punch, go direct and show what they have to show without beating around the bush; That's why when reading stories we have the feeling that we are entering the middle of a conversation, a football game that has already started and that we will probably leave the stadium before it ends.
Si hiciéramos una comparación literaria, diríamos que una película es como una novela y un cortometraje sería lo equivalente a un relato. En las novelas hay más tiempo y espacio para desarrollar ideas y personajes; en los cuentos no. Los cuentos deben ser como un puñetazo, ir directo y mostrar lo que tiene que mostrar sin andarse con rodeos; por eso al leer relatos nos queda la sensación de que entramos a mitad de una conversación, a un partido de fútbol que ya comenzó y que probablemente nos retiremos del estadio antes de que termine.
I said there two important things. The first is that a story must be direct, which does not mean that it has to explain everything because - and here goes the second - it must concentrate on showing. And that's something that Charlotte Wells knows how to do very well. When reading Kazuo Ishiguro or watching Kim Ki-duk's movies, we have to put effort into building a part of the plot. They are authors who tell and show, often without a verbal explanation. But a gesture, an object, an attitude can reveal as much or more than a couple of sentences, and forcing the viewer to actively participate in the construction of the work makes them feel a more significant connection. Since she leaves home, in class, in the schoolyard, Allie's attitude is strange. We feel her a little anxious, a little surly, and we wonder why, is it because she's going to see her dad later? is it impatience or fear? why that attitude? It isn't until Allie arrives at her father's house that the answer builds up before our eyes and finally explodes like a revelation in our chests.
Dije allí dos cosas importantes. La primeras es que un cuento debe ser directo, lo que no significa que tenga que explicarlo todo porque - y aquí va lo segundo - debe concentrarse en mostrar. Y eso es algo que Charlotte Wells sabe hacer muy bien. Al leer a Kazuo Ishiguro o ver las películas de Kim Ki-duk tenemos que poner un esfuerzo en construir una parte de la trama. Son autores que cuentan y que muestran, muchas veces sin una explicación verbal. Pero un gesto, un objeto, una actitud, pueden revelar tanto o más que un par de frases y obligar al espectador a participar activamente en la construcción de la obra hace que este sienta una conexión más significativa. Desde que sale de casa, en la clase, en el patio del colegio, la actitud de Allie es extraña. La sentimos un poco ansiosa, un tanto arisca, y nos preguntamos por qué, ¿es porque va a ver a su papá luego? ¿es impaciencia o miedo? ¿por qué esa actitud? No es hasta que Allie llega a casa de su padre cuando la respuesta se va formando frente a nuestros ojos y al final estalla como una revelación en nuestro pecho.
It's tremendously moving how through certain objects that Allie touches, we realize the truth and when we understand what has happened, we get a lump in our throats because this emotional father-daughter relationship is similar to the one we saw in the celebrated Aftersun (available on MUBI). Despite being eleven minutes long, Tuesday (also available on MUBI) has the quality of a feature film. The direction, the script, the performances, the editing and especially the visual elements are worked to perfection, so I highly recommend it to those who want to get closer to a good story and don't have much time to do it, do you like to watch short films? ? Is there any that you remember and want to recommend? I read you in the comments.
Es tremedamente conmovedora la forma en que a través de ciertos objetos que Allie toca, nos vamos dando cuenta de la verdad y cuando entendemos lo que ha ocurrido, se nos hace un nudo en la garganta porque esta emotiva relación padre-hija es similar a la que vimos en la celebrada Aftersun (disponible en MUBI). A pesar de sus once minutos de duración, Tuesday (también disponible en MUBI) tiene la calidad de un largometraje. La dirección, el guión, las actuaciones, el montaje y en especial los elementos visuales están trabajados a la perfeccción por lo que lo recomiendo ampliamente a quienes quieran acercarse a una buena historia y no dispongan de mucho tiempo para hacerlo, ¿les gusta ver cortometrajes? ¿hay alguno que recuerden y me quieran recomendar? Los leo en los comentarios.
En la literatura es muy distinta la estructura de la novela y el relato, para hacer un cortometraje es necesario plasmar las ideas dentro de una narrativa corta pero eficaz, algo que me parece difícil, por supuesto, pan comido para los artistas.
He visto varios cortos que son excelente y que sobre todo dejan un mensaje interesante al espectador.
Gracias por compartir tu opinión.
Ciertamente es un desafío, pero los resultados suelen ser maravillosos. Saludos y muchas gracias por leerme.
Quiero, necesito y anhelo ver Aftersun, ya necesito llorar viéndola, y por como hablas de Tuesday ya necesito verlo también, amo este tipo de producciones, largas o cortos, así que sí, necesito verlas.
Aprovecha el período de prueba gratis de MUBI para que puedas ver ambas. Saludos.
Está reseña me engancho pese a que me deja la intriga de verla me sumergí en un Vaivén de sentimientos veo que pese a ser de tan corto tiempo es completo el resultado la claridad de lo que transmite se refleja cuando aludes a esta reseña la verdad es interesante gracias por compartir con nosotros
Gracias a ti por leerme; en verdad la película es un desfile de diferentes emociones y un gran manejo de recursos. Saludos.